日本のメガネの良さは何ですか？

マーク・C・オフラハティ

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「日本製」という保証は、品質と同様にある種の神話を示唆しています。 シュンナイフのダマスカス鋼からコム デ ギャルソンの先進的なポリエステルに至るまで、伝統的なこだわりと先進的なテクノロジーを結びつけています。

日本の製造業が特に優れている分野の 1 つは、その伝統と輝かしいエンジニアリング、そしてほとんど意図的に作られたように見える難し​​さの最高の特徴を備えたアイウェアです。 「日本のメーカーを訪問すると、信じられないほどのものを見ることができます」と、最近ナイツブリッジにロンドン初の旗艦店をオープンしたロサンゼルスを拠点とするブランド、ディタの副社長、コディ・チョー氏は言う。 「そこには常に古い世界と新しい世界が混在しています。30年代のトヨタの機械を使っている人もいれば、チタンシートを水に浸し、レーザーを使って切り込んでいる人もいます。」

1995 年に設立された Dita は、日本の熟練した技術に基づいて最高のアイウェアを作り出すブランドの 1 つです。 2019年に発売された同社のエピラグジュアリー フレーム ライン（1,300ポンド～）は、エンジニアリングにおける派手な実験を表しており、それぞれに3つの交換可能なテンプル（耳の後ろに伸びるメガネの2つのアーム）が付いています。 おしゃれな夜のイベント用に豪華な素材に交換したり、ジェットコースターに乗っているときにぴったりのケーブルバージョンに交換したりできます。

児島で織られた素晴らしいセルビッジデニムと同様に、日本のメガネに使用される素材こそが、メガネを非常に印象的なものにしているのです。 Dita Mastixのフレームを手に取ると、アセテートが特別で、ヨーロッパの同等品よりも光沢が高いことがわかります。アセテートはもともと象牙に代わる目的で開発された植物由来のセルロースであり、日本人はそれを空高くまで高めました。 2012年にマツダブランドを再スタートさせたジェームス・キスゲン氏は、「高度に圧縮された特別な品種を使用しているため、構造的に非常に強く、しかも薄い」と語る。 、豊かな色彩。」

日本製メガネの魅力は素材にあり

80年代、松田光弘は、川久保玲、三宅一生、山本耀司と同様に西洋における日本のファッションの顔として有名でした。 しかし、彼の衣料品ブランドは現在、ヴィンテージディーラーやコレクターの領域に委託されていますが、当初は Nicole Co というブランドで販売されていた彼のアイウェアは、新世代の顧客を魅了しています。 この美学には 80 年代のエッセンスがまだ残っていますが、最もスタイリッシュな方法です。『ザ・フェイス』でのレイ・ペトリの撮影や、ルーシーなパリジャンを演じたジャン・レノを思い浮かべてください。 デザインの多くはオリジナルのフレームをアップデートしていますが、より快適なフィット感を実現するために微調整され、軽量の素材が使用されています。 オリジナルのマツダの美学に忠実な複雑な装飾ディテールを備えたまったく新しいデザインもありますが、「当社の最も売れているフレームは、実際には非常にシンプルな 10103H (価格は 489 ポンド) です」とキスゲン氏は言います。 「これらは当社のヘリテージ ラインのものですが、40 年前に人気があっただけでなく、鼻眼鏡をベースにしているため、120 年前にも流行していました。」

市場で最も強力な伝統的ブランドの 1 つは、1905 年に設立されたマスナガです。「1933 年に、福井の当社拠点を訪問された日本の天皇に、ブランドは 3 つの純金フレームを贈呈しました」とデザイン ディレクターの増永 康則氏は述べています。 「当社の増永GMSシリーズは、そのフレームからインスピレーションを得たものです。最近のデザインでは、コードシリーズが特に人気です。当社のユニークな点は、日本で唯一、製造工程のすべてをカバーする工場を持つ光学会社であることです。」

日本のメガネの歴史はチタンの物語でもあります。 松田作品の多くは、元々はモネルという金属合金で作られていたと考えられます。 チタンははるかに強くて軽いため、1980年代に日本で人気が高まりました。鯖江市は、20世紀初頭に日本の眼鏡産業が農閑期を支援する副業として設立された都市です。無事に加工される。 「市場でこれらの海賊版を見つけると、何トンもの重さになります」と、Dita Flight.006 フレームを振りながらコディ・チョー氏は言いました。 「当社のオリジナルを着用すると、着用していることがほとんどわかりません。」

デンマークのナイン・アイウェアやカリフォルニアのミスター・レイトなどの西洋ブランドが日本に製造を委託し続ける理由は、このような技術の進歩によって説明できる。 ジャック マリー マージュによって作られた最も美しいフレームの多くは、創設者ジェローム マージュによってスケッチされて誕生し、そこで実現されています。 「彼らは古いマシンを生かし続けており、本当に伝統的な方法で動作しています」とメイジ氏は言います。 「イタリアに行くと、機械はすべて新しく、すべて自動化されています。日本人は使用する機械ではなく、プロセスを改善することに重点を置いています。各部品が手作りであると感じることができますが、それは非常に繊細です。」

もちろん、アイウェアは革新的であるだけでなく、ハンサムでなければなりません。 今年のジャパン・アイウェア・アワードの受賞作には、シックな 3D プリントのマサキ・マツシマ フレームが含まれていましたが、Design88 の -3106 フレームは、カラーコーティングを何層も組み込んでおり、時間の経過とともに風化し、傷がますます目立つようになることを目的としています。 将来の家宝となるアイウェアです。

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今年のiFデザイン賞の「プロダクト」部門のもう1つの受賞者は、シャルマンが昨年鯖江で発売したミナモトシリーズ（186ポンド～）だった。 日本のメガネ分野の多くの新興企業と同様、そのイメージは歴史に根ざしています。 「私たちは鯖江に私設の博物館を持っています。そして私は18世紀から20世紀半ばまでの日本のメガネを研究することに多くの時間を費やしてきました。私たちは手作りとミニマリズムを融合させたいのです。」とデザイナーのニコラ・バーンは説明します。

さらに、1985 年にデビューし、ジャン=ミッシェル バスキアなどのスターに登場したことで有名になった三宅一生の IM-101 シリーズなど、画期的なデザイン自体もあります。 円形のレンズと上部の真っ直ぐなバーのシンプルさはバウハウスを彷彿とさせます。 オリジナルのフレームはミヤケ社内で製造されました（ニッケル合金を使用）が、2018年に金子氏が再版を制作し、チタンでアップデートされました。これは、2015年に両者の間で締結された継続的なライセンス契約の結果です。 広島出身のデザイナーが最近亡くなったにもかかわらず、彼らはイッセイ ミヤケ アイズという名前で新しいデザインを生み出し続けます。

最近のフレームは、デ ステイルの精神に沿った、1920 年代のオランダのエレメンタリスト運動からインスピレーションを得たものです。 しかし、もう一度言いますが、それらは典型的には日本的であり、過去の要素を現代的な手段で再構築し、未来に向けてデザインされたものです。